《新婚之夜》是辽京的第一部短篇小说集。作为推理迷的辽京，在一种悬疑的氛围中为我们展示了当代人在都市生活中遭遇的困境和迷茫，也展示了城市水泥森林中那种被淹没和被掩盖的暗部。她笔下有离婚后带着孩子与母亲一起生活的单亲妈妈，有人到中年却想重拾年轻时理想的出轨男性，有在青春的尾巴上开始北漂生活并卷入一段无疾而终的恋情的青年男性，也有在新婚之夜发现与自己同床共枕之人可能是杀人凶手的年轻女性……

她笔下的很多人物都是孤独的、漂浮的，他们时常感到迷惑，感到边缘，不得不接受求而不得或爱而不能的困境，也时不时要面对生活中随处可见的偶然与无序。辽京坦言，对于这种状态的精准把握来源于其自身的都市体验，而写作本身，则是她对抗中年危机的一种方式。

【主持】

傅适野（媒体人，新浪微博@ssshiye）
黄月（媒体人，界面文化资深编辑）

【嘉宾】

辽京（作家，新浪微博@喵一声飞走的辽京）

[02: 37]适野和黄月在线分享读书体验：漂浮感和人与人之间无法共通的悲欢感受。
[05: 02]《新婚之夜》写的是当代都市人的孤独和困境，也是辽京生活感受的外化体现。
[09 :11]写作是对抗中年危机的一种方式。
[10 :15]在写作和成为母亲之间，女性如何选择？
[16: 03]女性困境是描述人的普遍困境的切入点。
[19: 40]身为女性，带入男性视角困难吗？
[23: 50]“梦想破碎是常态，梦想实现是偶然”贯穿整个小说。
[26: 54]人到中年，会对婚姻生活有很多反思。
[36: 05]小说的两种读法：社会议题vs人的困境。
[41: 15]小说的作用是提出问题，是沟通的桥梁。
[44: 15]用写作关照别人的困境，才能抵达更多读者。
[51: 23]“素人”作者出道历程：出书很幸运也很偶然。
[55: 10]悬浮感、迷茫感和被生活裹挟是人的常态，也很有文学意味。
[57: 08]都市的困顿和迷惑逐渐走入当代写作者的视线。
[1: 01: 18]已经出版的作品不是孩子，是前夫。

【本期节目使用的音乐】

片头：“Mommy Phase”，by Randy Newman，from Marriage Story OST.
片尾：“Trick or Treat”，by Randy Newman，from Marriage Story OST.

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在本期节目中你会听到

• 东北文艺复兴成立吗？复兴到哪儿去？
• 当下的东北文艺复兴是东北伤痕文学集合
• 人们是否带着“审丑”的心态观看东北文化？
• 相比黄宏，赵本山的小品更具生活气息和人情味儿
• 春晚小品长期被东北盘踞，反而强化了对南方人的刻板印象
• 东北喜剧的语言非常鲜活和有感染力
• 东北创作者如何描写改制之后的东北和超越伤痕的新叙事？
• 子琪分享东北特色旅游项目：泼热水拍照
• 东北文学太雄性了

本期节目提到的影视作品

《东北一家人》
黄宏小品《打气儿》
《候车室的故事》
《春潮》
《姨妈的后现代生活》

本期节目提到的书籍

《萨满》刘庆 著
《额尔古纳河右岸》迟子建 著
《乌鸦白雪》迟子建 著
《春典》刘庆 著
《抚顺故事集》赵松 著
《黑龙江游记》[俄]P·马克 著
《感想与风景》[日]横光利一 著

本期节目使用的音乐
《我的家在东北》，吾人文化

[03: 20] 适野介绍今年宝珀文学奖的结果与争议
[10: 09] 书写工人阶级的文学在中国并不是非常主流
[15: 45] “匿名作家计划”是文学界的“蒙面唱将”
[19: 17] 豆瓣征文、新概念作文大赛以及台湾的一些征选性质的文学奖
[25: 08] 子琪如何习得“诺奖占卜体质”？
[29: 43] 残雪虽然没得诺奖，但她的书大卖了一轮
[32: 02] 黄月：每年报道完诺奖，感觉年就过完了
[33: 59] 黄月分享看台湾腔《骂观众》的经历
[37: 30] 文学奖在今天还有没有意义？是否还值得关注？
[44: 55] 英国可以有“非布克奖”，我们可以有“非茅盾奖”吗？
[46: 47] 子琪聊今年的茅盾文学奖获奖作品《应物兄》
[51: 42] 中国文坛马太效应很明显，头部作家占据大量资源
[54: 02] 中国作家的创作寿命相对比较短
[55: 19] 能够从阅读文学中获得乐趣的人越来越少
[59: 40] 虽然大家都要吃饭，但文学评论还是要诚恳

本期节目中提到的文学作品：

《冬泳》班宇 著
《八部半》黄昱宁 著
《我循着火光而来》张悦然 著
《白天的房子，夜晚的房子》《太古和其他的时间》奥尔加 著
《骂观众》《试论疲惫》《痛苦的中国人》汉德克 著
《遗嘱》[加拿大]玛格丽特·阿特伍德 著
《女孩、女人和其他人》[英]伯纳德·埃瓦里斯托 著（暂无译本）
《仙症》郑执 著
《巴托比症候群》[西班牙]恩里克·比拉-马塔斯 著
《出家》张忌 著
《心灵外史》石一枫 著
《飞行家》《猎人》双雪涛 著
《中国现代小说史》夏志清 著

本期节目中提到的文章：

《“线人”没了，赔率榜还准吗：2019诺贝尔文学奖最终预测》作者：董子琪
《评诺奖得主奥尔加·托卡尔丘克：太古之沿，以梦为始》作者：董子琪
《不必把中国写作者特殊化，所有人都是文字共和国的一员 | 专访唐诺》作者：潘文捷
《性话语泛滥、人际犯难和插科打诨：〈应物兄〉与“中国式学院小说”》作者：董子琪
《莫言获得诺奖的1500天》作者：董子琪
《由胸部抵达身体：小说中的“”主义、自我献祭和哺乳迷思》作者：董子琪

本期节目中使用的音乐：

片头：《Clowns》，by Goldfrapp，《现代爱情》第一季原声带
片尾：《Briony》，by Dario Marianelli，《赎罪》原声带

【主持】

张之琪（媒体人，新浪微博@Zzzzzhiqi）
傅适野（媒体人，新浪微博@ssshiye）
黄月（媒体人，界面文化资深编辑）

[03:50] 伍迪·艾伦《纽约的一个雨天》和波兰斯基《我控诉》最近上映或得奖，作为后Metoo时代的“政治不正确”人物，作品和人品能分开吗？
[10:40] Metoo运动显现出了一种以行业抵制的方式处理个人历史的倾向
[12:50] 关于名人的不知情权是否在今天已不存在了
[14:50] 导演遭到行业抵制是政治正确的结果还是商业逻辑的结果
[17:40] 一夫一妻制的家庭原教旨主义对中国明星而言十分重要
[19:10] 适野与之琪的“相对主义”之争
[20:30] 伍迪·艾伦性侵养女争议的来龙去脉
[28:10] 我们应该如何看待爱因斯坦日记中的种族主义
[30:10] 行为艺术家阿布拉莫维奇和人类学祖师爷马林诺夫斯基的“危险”日记
[34:00] 无意识种族观的背后也是话语权的问题
[37:40] 我们的道德判断或者内心的隐秘鄙视链是怎么形成的
[41:00] 诺奖得主吉卜林的白人主义、帝国主义、沙文主义可以被理解吗
[44:20] 诚实的不正确之人和虚伪的正确者，哪个更糟
[46:30] 文学有空间和机会制造观点与作者之间的距离
[47:20] 博尔赫斯有问题的性别观是否会影响他的文学
[48:25] 适野对传记的矛盾心理
[50:00] 评论者看一个作品与作者看自己的作品有很大差距
[52:20] 电影反映的更多是集体意识，而不是导演个人的意识
[52:50] 天才型人格的迷思与想象：是否要为了艺术降低道德标准？
[55:40] 互联网放大了大众对他人阴暗面的偷窥心态
[01:00:00] 本质主义与贴标签的危险
[01:03:00] Me2运动要反对和解放的不是个人，而是更大范围的司法体系和社会环境

本期节目中提到的电影：

伍迪·艾伦《纽约的一个雨天》
波兰斯基《我控诉》
忻钰坤《暴裂无声》

本期节目中提到的书：

《Walk Through Walls》阿布拉莫维奇 著
《一本严格意义上的日记》马林诺夫斯基 著
《丛林之书》吉卜林 著
《最后的访谈·博尔赫斯》博尔赫斯 著

【本期节目中使用的音乐】

片头：“Come On and Stomp, Stomp, Stomp”, Woody Allen, 专辑《Wild Man Blues》, 1998
片尾：“The Fool on the Hill”, the Beatles, 专辑《Bossa Beatles Instrumental》, 2010

【主持】

傅适野（媒体人，新浪微博@ssshiye）
黄月（媒体人，界面文化资深编辑）

【嘉宾】

李舒萌（康奈尔大学社会学博士候选人）

[06:10] 当男性讨论知识的时候，背后往往是权力
[09:10] 在“那不勒斯”四部曲中，尼诺代表了通过教育改变庶民出身的路径之一，知识与权力的结合从一开始就存在
[16:00] 每个女性在成长过程中都会遇到尼诺和彼得罗这两类男性，哪种更糟糕一些
[20:10] 在性别平等的问题上最终还是要进入行动的领域，只停留在观念上是不够的，重要的是关系的实践
[21:35] 尼诺对于权威有着微妙的心理：既需要又嫉妒的两面派
[22:50] 同样作为小说中的男性知识分子，尼诺和斯通纳有何不同
[25:40] 为什么说斯通纳和凯瑟琳的感情比尼诺莱农的感情更加真诚
[30:00] 斯通纳妻子同样是一个没有出路的悲剧性人物，其悲剧性不亚于斯通纳
[35:50] 《斯通纳》中也体现了男性的特权：退出家庭扮演其他角色，文学作为另一个出口
[36:30] 女性长久以来没有可以参考的公共女性角色，只能通过和男性发生爱情来参与公共生活
[38:10] 在戴维·洛奇的小说《换位》里，大学教授的妻子仍被当作“孩子的传声筒”
[42:00] 对菲利普·罗斯是否是厌女症的讨论已经持续了五十年
[46:00] 单口喜剧表演中男性和女性演员对于性和身体的描述截然不同
[48:50] 《我爱迪克》是一次对于男性物化女性的反击吗
[55:00] 《聊天记录》中的阶级维度、女性情谊、三个主角的共生性可以与“那不勒斯”四部曲对读
[01:03:40] 村上春树如何回应他作品中对于女性的轻视

【本期节目提到的书】

“那不勒斯”四部曲 [意]埃莱娜·费兰特 著
《知识考古学》[法]福柯 著
《斯通纳》[美]约翰·威廉斯 著
《换位》[英]戴维·洛奇 著
《波特诺伊的怨诉》[美]菲利普·罗斯 著
《凡人》[美]菲利普·罗斯 著
《我爱迪克》[美]克丽丝·克劳斯 著
《聊天记录》[爱尔兰] 萨莉·鲁尼 著
《陪衬人》[法]左拉 著
《邻人之妻》[美]盖伊·特立斯 著
《猫头鹰在黄昏起飞》[日]川上未映子 / [日]村上春树 著

【本期节目使用的音乐】

《Elena&Lila》《Your Reflection》by Max Richter，专辑《My Brilliant Friend（TV Series Soundtrack》，2018年12月

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【主持】

傅适野（媒体人，新浪微博@ssshiye）
黄月（媒体人，界面文化资深编辑）

【嘉宾】

陈思安（小说家，诗人，戏剧编导）
朱岳（作家，后浪文学主编）

[04:30] 从学法律到写小说
[08:20] 《冒牌人生》希望关注生活在城市夹缝中的人
[12:00] 写作对于作家的第二职业而言是“危险”的
[15:50] 看小说看太多，做梦都是小说，朱岳的小说从“淤积”中来
[18:00] 在农妇为报杀夫之仇千里追凶的故事中探索民间同态复仇与人与人之间的联结
[24:10] 城市背景的作家如何处理与自己不同的生命经验，是否有能力或权力为其他群体代言
[28:30] 皮村的景点化与样本化是如何发生的
[29:06] 文学与新闻之间的互动可能
[33:00] 小说不是在农村发展起来的东西，而是城市的产物
[34:20] 城市文学是一个中国特有的概念吗
[35:00] 中国的政治政策是如何将文学等级化的
[36:40] 一位作家最重要的素质是真诚
[39:00] 题材不重要，怎么写比写什么更重要
[42:20] 城市写作者内部的分化是怎样的
[44:10] 李陀所主张的回到19世纪巴尔扎克式的写法为什么是不现实的
[48:00] 朱岳为什么不太喜欢卡尔维诺
[49:50] 追求主流是一个陷阱，纯文学只是一种亚文化
[55:20] 书号紧缩对年轻写作者来说是重创
[58:00] 城市是符号现实化和现实符号化过程中的一个产物
[01:01:20] 对于写作者来说中国为何是一个不二的场域

【本期节目提到的书】

《说部之乱》《蒙着眼睛的旅行者》朱岳 著
《冒牌人生》陈思安 著
《野生作家访谈录》界面文化 著
《大说谎家》张大春 著
《天使望故乡》托马斯·沃尔夫 著
《都柏林人》詹姆斯·乔伊斯 著
《了不起的盖茨比》斯科特·菲茨杰拉德 著
《无名指》李陀 著
《看不见的城市》《寒冬夜行人》卡尔维诺 著
《台风天》陆茵茵 著
《祖先的爱情》陆源 著
《新千年幻想》王陌书 著

【本期节目使用的音乐】

《Little Boxes》by Pete Seeger，专辑《Headlines and Footnotes》，1999年5月

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【主持】

张之琪（媒体人，新浪微博@Zzzzzhiqi）

【嘉宾】

程衍樑（@忽左忽右leftright 主理人，新浪微博@GrenadierGuard）
董子琪（@界面文化 记者，新浪微博@BeulahDong）

[06: 39] 杨绛在书信中如何评价张爱玲？
[07: 17] 《围城》是不是一部被过誉的小说？
[10: 06] 在写知识分子的小说里，情欲总是一个重要主题
[15: 24] 知识分子惯常用知识为自己的欲望镶上金边
[16: 56] 女大学生可能都有被男老师的风雅魅力迷住的阶段
[18: 28] 当学术偶像遭遇疯狂粉丝
[21: 50] 师生恋在中国有严重被浪漫化的倾向
[26: 24] 男老师把女儿嫁给男学生就像皇帝钦点状元做驸马
[32: 08] 翟天临的事情又掀起了一轮对好客山东的嘲讽
[33: 45] 对明星来说，学霸人设是一种象征资本
[35: 22] 中国人对“世家”有一种迷恋
[41: 00] 高考作为一种社会上升通道是不容置疑的
[42: 18] 名校生毕业后回老家当公务员是一种“降维打击”？
[45: 13] 不同家庭之间教育投入的差距是最近几年才显著拉大的
[49: 00] 某大学教授发微博劝寒门子弟别学文史哲
[51: 56] 文科无用论今天依旧盛行

【音乐】

“Somebody To Love”, 皇后乐队，电影《波西米亚狂想曲》插曲

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新浪微博@剩余价值SurplusValue

从社交媒体上针对刘慈欣及其作品的党同伐异的大型“撕逼”，到“三体粉”、“大刘粉”集体出动发起豆瓣一星运动，科幻粉丝为何战斗力惊人？第二期《剩余价值》，我们和科幻作家陈楸帆一起，从《流浪地球》开始，聊了聊中国科幻影视化的进步与困境和中国科幻文学的处境与前路。

【主持】

张之琪（媒体人，新浪微博@Zzzzzhiqi）
傅适野（媒体人，界面文化记者）

【嘉宾】

陈楸帆（科幻作家，科技创业者，新浪微博@陈楸帆）

[04：36]《流浪地球》契合了春节期间中国人阖家团圆的心理结构
[08：30] 相比原著，电影改编更加照顾大众审美口味和商业片需求
[13：30] 硬/软科幻的二元对立分法已经过时
[15：17] 科幻片中的“硬伤”比比皆是，不存在绝对的硬科幻
[22：19]《疯狂外星人》是对于常见科幻片套路的戏仿与解构
[26：18] 好莱坞科幻电影市场已经高度分化，受众心态也足够成熟
[31：33]《流浪地球》后，科幻片成为影视公司的重点题材
[36：13] 相比粗暴宣教，用科幻做主流价值观的载体是进化
[43：50] 从《流浪地球》引发的关于刘慈欣的争论演变为党同伐异的粉圈行为
[47：20] 原教旨主义者科幻迷战斗力惊人
[51：26] 参加电影工业军备竞赛是为了实现文化输出
[52：30] 科幻文学的真正输出是从《三体》开始的
[55：03] 中国科幻迈出国际化第一步非常艰难
[58：40] 国内科幻的影视化工业化水平尚在起步阶段
[1：03：50] 科幻的目的不是给出答案，而是提出问题

【音乐】

“开启新征程”，阿鲲，《流浪地球》电影原声

【本期节目中提到的】

书籍

刘慈欣《流浪地球》《乡村教师》《三体》
陈楸帆《人生算法》《荒潮》
吴岩《科幻史纲》

电影

《此房是我造》
《彗星来的那一夜》
《逃出绝命镇》
《她》
《月球》
《机械姬》
《孤岛终结》
《海带》

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